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            藝考輔導班,人聲壓縮處理的技巧

            編輯:

            中音階梯|

            時間:

            2020-04-28

            所屬欄目:

            音樂專業知識|

            閱讀量:

            藝考輔導班,人聲壓縮處理的技巧藝考輔導班人聲壓縮處理的技巧(1)人聲壓縮處理的技巧。人聲音軌在你的混音結果中總是顯得不很協調。不是有些聲音過大就是聽起來大“軟”,沒有你所想要的那種力量感。解決辦法:控制人聲音軌的動態范圍,即,減小最大電平與音軌平均電平之間的差別。這樣會使得人聲音軌與整個音樂更加協調,并且使得聲音聽起

            藝考輔導班,人聲壓縮處理的技巧

            藝考輔導班

            人聲壓縮處理的技巧(1)

            人聲壓縮處理的技巧。人聲音軌在你的混音結果中總是顯得不很協調。不是有些聲音過大就是聽起來大“軟”,沒有你所想要的那種力量感。

            解決辦法:控制人聲音軌的動態范圍,即,減小最大電平與音軌平均電平之間的差別。這樣會使得人聲音軌與整個音樂更加協調,并且使得聲音聽起來更豐滿,更有力量。同時,由于峰值電平有所下降,因此你還可以對音軌電平進行適當地提升。

            潛在的危險:

            這樣處理后,你的確對動態范圍進行了控制,得到了豐滿的聲音,但同時聲音中的高頻成分也會相地受到衰弱,這會導致聲音聽起來很呆板且沒有現場感。在壓縮器打開和關閉的瞬問,你還會聽到“吐氣”和“吸氣”的聲音。

            處理步驟:

            1)使用調音臺的通道插入功能來將人聲音軌連接到壓縮器上,這時你需要一根專門的插入連線來完成這件工作,你得查看你的調音臺的說明書,看到底是要一種什么樣的連線,它與普通的輔助發送和輔助返回是有區別的。

            通道插入功能允許你對整個人聲信號進行處理,而使用輔助線路則還要將壓縮的信號與原始聲信號進行混合。

            2)將壓縮器的門限值參數設置為0dB,比率設置為2.5:l,音頭時問參數設置為10 ms,釋放時問參數設置為150 mS。增益參數應該設置為 0 dB。如果你的壓縮器具有硬拐點和軟拐點選擇,那么就設置為軟拐點。

            3)開始回放音樂并進行仔細的監聽。在監聽壓縮后的聲音輸出的同時,慢慢地減小門限值參數,直到你感覺到壓縮處理起作用了為止。大多數的壓縮器都有指示表,來告訴你壓縮處理的程度。

            門限閥值參數通常都被設置為-5dB到-2OdB之問,具體數值要取決于錄音時的電平和它的動態范圍。

            4)將壓縮器切換到通過狀態(bypass),比較壓縮過的信號與原始聲音信號的區別.如果需要的話,你可以適當地對增益進行提升,使得兩種電平得以平衡.

            一邊回放音樂,一邊調整門限值參數,直到你滿意為止。這里的滿意通常是指動態范圍得到了有效的改善,同時聲音又不顯得呆板,即不要處理得過頭了。

            5)如果你需要更強烈的壓縮或是想得到更豐滿、更結實的聲音,那么可以慢慢地增大比率參數的量值。你要不斷地將壓縮處理過的聲音與原始聲音進行比較。

            比率參數通常都被設置在2:1 到8:1 之間,一定要避免出現比率大于10:l的情況,除非你認為這是非常非常必要的.對音軌過度壓縮會將聲音的真實感抹殺掉,讓人聽起來毫無生氣、惹人煩。

            6)如果你在演唱者演唱時的字詞之間聽到了壓縮器產生的PumPing聲,那么就要試著提升釋放時間參數的量值,或是提升門值參數的量值.

            如果音頭在某些瞬間顯得模糊,并且演唱者演唱的清晰度也受到了影響,那么就要考慮提升觸發時間或是減低比率參數,也可以兩方面都進行.

            人聲壓縮處理的技巧(2)

            人聲壓縮處理的技巧。壓縮器既可以成為你最好的朋友也可以成為你最大的敵人.一定要不斷地將壓縮后的聲音與原始聲音進行比較,好知道壓縮處理后產生了什么變化.既要對人聲音軌進行單獨的監聽,還要在整個混音背景中對其進行監聽。

            如果發生了高頻衰減或是低頻滾降的情況,就要提升門限值參數或是降低比率參數(也可以同時進行這兩種操作),直到聲音得到改善為上。

            使用好壓縮器是一件非常巧妙的功夫。你一方面要調整好壓縮的程度,使得人聲音軌變得更加充實,同時還要防止它破壞頻率響應、演唱的真實感等因素。

            在不斷實踐的過程中,你將會逐漸領悟到如何使用好壓縮器,讓它為你的音樂服務。

            還要記住一點,象其他的各種效果器一樣,不同品牌的壓縮器具有不同的“聲音” 特征,因此你需要在正式使用一種壓縮器之前對它進行一番研究、試聽。

            術語表:

            attack:觸發時間.這個多數用來指從信號電平超過門限值到任用處理開始起作用之間的時間間隔.它允許你放過一些瞬時超過門限值的信號,而主要對持續超過門限的信號進行壓縮。

            Breathing: 當你使用了大量的壓縮處理后,則噪聲也會隨之產生起伏。比如在鼓組的聲音中,你會聽到這種變化。將釋放參數進行一定程度的提升可以有效地解決這一問題.

            Gain:增益。信號發送到輸出端時的提升程度。這個參數可以使你對壓縮處理時“丟失”的音量進行補償。

            Hard Knee:硬拐點。信號一但超過門限值,立即對其進行全面的壓縮處理。

            Pumping:如果釋放時間參數設置得過長,就會造成當音量電平回到門限值以下后,壓縮處理還要繼續進行一段時間,然后才會慢慢地回復為普通的非壓縮狀態。出現這種問題時,可以通過減小釋放時間來解決。

            Ratio:比率。這個參數用來設定對超過門限值的電平的壓縮程度。一個較高的比率值(例如2:l,3:l,10:l)將造成信號被壓縮的程度較大。比率參數將會影響到輸出電平與輸人電平之間的關系。當使用 2:l的比率時,2 dB的輸人信號將會變成ldB的輸出信號。

            Release:釋放時間.這個多數用來設定從音量電平低于門限值到壓縮處理不再作用于聲音信號之間的時間。

            soft Knee。軟拐點。當信號超過閥值后,壓縮處理是逐漸產生作用的,使用軟拐點壓縮不會讓聲音變化顯得過分劇烈,這一點在比率參數值比較大時非常明顯。

            Threshold: 門限值.壓縮器將會對超過這個參數所設定的電平值的信號進行壓縮處理。它實際上就是一個壓縮處理的觸發開關。

            Transient。瞬時信號。它表示一個非常短暫的聲音信號。例如一個鋼琴音符的音頭,一個鼓被敲擊瞬間的聲音,或是吉他等彈撥樂器的琴弦被撥動的聲音。

            人聲壓縮處理的技巧(3)

            人聲壓縮處理的技巧。錄制人聲音軌時總是感覺不到位,聽起來有點太硬,又顯得太軟,始終得不到足夠的沖擊力。

            解決方式:首先控制該軌道的動態,衰減最大波峰與平均電平間的那一部分。這樣做的目的是控制人聲音軌,得到豐滿而有沖擊力的音色。同時,最大波峰值降低后,整體音量又有了提升的余地。這就是為什么該用壓縮器。在音頻軟件中,你可以衰減一些峰值,因為有很多最大峰值可以適當削減,但對音質并無影響。

            缺陷:通常,音軌的動態受到控制后,聲音會因動態的收縮而產生張力,但同時高頻也會隨之損失,聲音會顯得呆滯、黯淡。有得必有失嘛!所以,壓縮器的調整在正式錄音前必須反復試驗。這有時候的確很費時間的,但隨著經驗的逐漸豐富,完全可以憑直覺來測定。(哈哈,到那時候又要玩創意了。可別小看壓縮器的處理能力,高手絕對可以在壓縮器上玩音色創意的!)

            對于初玩壓縮的朋友,這里簡單地介紹一下壓縮器的使用方法,也請高手們指正!

            1.壓縮器上設置: Threshold= 2.5:1 attack= 10ms(毫秒) Release= 150ms(毫秒) Gain= 0dB 如果可以選擇Soft/Hard檔,則選Soft。

            2.一邊試音一邊仔細聽,慢慢調Threshold,直到發現聲音開始有變化了。這完全憑你的聽力,有一對好耳朵就占了不少便宜。不過大多數壓縮器上有指針顯示,通常Threshold值在-5dB與-20dB之間,視實際情況定。

            3.把壓縮器調到Bypass檔,仔細比較原信號與壓縮信號的不同。這里可以把Gain適當提升(但要非常謹慎),以均衡音量差異。然后繼續調Threshold,直至滿意。

            4.要得到較豐滿的音色,可以試著逐漸提升Ratio。如果經驗不夠足的話,勸您調試時不斷比較原信號與壓縮信號的差異。(用Bypass即可) Ratio值通常在2:1與8:1之間,無特殊目的一般不會超過10:1。過壓縮(OverCompressing)只會導致聲音干澀、無生氣。(這點切記!)

            5.如果在聲音的段落間聽到因壓縮器產生的靜噪,可以適當提升Release時間,當然也可以再提升一點點Threshold。如果發現有些聲音變得“口齒不清”,沒有自然的棱角,則可以調節Attack時間,或適當衰減一些Ratio。

            壓縮器的使用很大程度決定于你的經驗和聽力,以上方法并不是絕對的!如果有機會,應該盡可能多比較一些壓縮器的工作情況,真正的經驗也是此而來的。一位好的制作人員首先就該有非常強的職業敏感性。幾乎每個優秀的錄音師、制作人都有自己的一套工作方式,觀察他們的工作步驟,從中學到的要比書本上的多很多很多。

            軟件壓縮器現在也非常多,有些的確非常棒,你也別小看了,嘿嘿。不過記住,軟件壓縮器一般作為中、后期制作時用。即,錄音結束后使用。對于象我一樣家里買不起壓縮器的來說,軟件壓縮器真是救星!(因為以我的經驗,壓縮器就得買高檔的,否則實在不如不買。壓縮器又是價比天高的東東,哎...)從使用方式看,和硬件壓縮器沒太大區別,畢竟原理是相同的。而且,現在很多音頻處理軟件(如SoundForge,CoolEdit pro,WaveLab)都有音頻統計分析功能,可以幫你處理一些難以憑耳朵判斷音色特征,再者,您還可以對不同的段落做不同的壓縮處理。如果你非常習慣看波形的(如我之流,有時連聲音也不聽,只看波形。),那更好,一看波形顯示結果,就能判斷出哪些波峰可以適當衰減,比調硬件壓縮器“舒服”多了。然而缺點是,前期錄音設備要盡可能好一些。(失真度,機器本身造成的各種增益、衰減,信噪比,拾音動態,這些指標都要盡可能好一些。)否則,一失足成千古恨!后期有很多地方很難在電腦上改的,除非你對音頻理論、規律和音頻軟件非常有技巧,那的確也可以“偷梁換柱”。

            所以,和傳統錄音一樣,錄音前你必須仔細考慮好你需要什么音質,留出多少余地給后期制作!

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